。眼睛完全充血，脑门血管全鼓起来，但台词节奏一点都没断，每条最少五六分钟。基本一直是勒着，自始至终，毫无怨言。
全场一阵掌声，丁诚不由感叹，成功的人必有令人敬佩的地方。
接下来的拍摄很顺利，几个主演渐入佳境，尤其在丁诚的压迫下。华子这个角色很有特色，凌厉眼神让人不寒而栗，每每言语间的嬉笑怒骂看似不经意，行动又迅猛直接不留任何余地。
好像一只豺狗，不仅有虎豹的野心，心狠手辣的特性，还有丧家之犬孤注一掷的紧迫感。
嘴角永远带着痞气，轻轻转动眼珠，不经意间就让人跌落陷阱。
每每说话得意又带着嘲讽的语气，仿佛一切尽在掌控。眼神狠辣，神情阴郁，就算隔着屏幕都能感受到刺骨寒意。
丁胜也不是善茬，大胆地将电影时空架构进行艺术化处理，巧妙的使现实中22个小时人质解救过程被演绎成120分钟的电影。
主线以纪实主义为基调，叙事节奏感强烈，电影时空多重交错，正是特殊叙事艺术造就出警匪类型片的新风貌。
接下来剧情围绕刘凯华与丁诚交涉展开，在恐吓威吓之后，他答应给绑匪赎金，警方同时介入调查。
案发后三小时，刘凯华求救自己的战友老苏去银行为绑匪取赎金……
案发8小时，丁诚带着他前往郊外打电话给老苏取款……
案发后11小时，老苏进人银行取钱……
案发后17小时，刘晔终于追踪到丁诚的汽车，开始围捕罪犯……
案发18小时，最终抓到丁诚！
故事主线按照时间线索有效地推进，这就使得电影的主线十分明确，不会出现叙事上的错乱。
丁胜解释这是一种时间的畸变，故事和情节的区分十分明显，故事是对事件的重新构成。
而情节则是事件在电影中次序的一种体现，故事情节展现则需要时间上的畸变来实现。
尤其是空间呈现出流动的特质，有力地推动叙事的发展。影片开头镜头一直处于流动状态。丁诚团伙开着车在大街上一直转悠，寻找着作案目标。
镜头从车内投向车外，不断在大街上游移。这种空间的流动性实际上暗含一种情节的展开:犯罪团伙在寻觅目标。
观众也随着这种空间的移动心理紧张感在不断地增强，在丁诚找到作案目标后，这种空间的流动性也随之停滞。
刘凯华从ktv中出来，绑架后空间又一次处于流动过程，这种空间的流动性与凝滞性一直处于某种交替进行的画面中