在大而坚实的物体旁，这样墙体和梁倒下后能与该物体形成一个三角空间，躲在这个空间里的人活命的几率更大。
如果地震发生时不能躲在桌下床下，应该迅速靠近沙发或椅子的旁边躺下，然后蜷缩起来。
这是丁诚认为必须传达的理念！
当然经历过这么多硬汉，每个主角都不完美，穿着不同角色外衣，但是还是发掘出都有一颗强大的个人英雄主义价值观内核。
总是在完成人类不可能完成的任务，干掉比自己强大n倍的大boss，过五关斩六将，逆袭成为打不死的小强。
不管在第一滴血的丛林，终结者的机器人世界，虎胆龙威的现代都市，还是谍中谍的辗转世界战场……
各种战无不胜，如有神助，嘴里喊着天灵灵地灵灵，面对的任务会让普通人死n次都死有余辜，就像那句广告语：一切皆有可能！
美国人对个体英雄的能耐无限放大的想象如同岛国人对怪兽的升级和放大，在奥特曼的系列故事中，各种五六十米高的怪兽比比皆是，如果说它们是小鬼子安全感缺失的象征，超级英雄就是米国人自我意思无限膨胀的产物。
特别是电影特效突飞猛进，英雄从《杀死一只知更鸟》的格里高利派克，《十二怒汉》里的8号陪审员，《肖申克的救赎》里的银行家全面升级为仅次于美队钢铁侠超人等超级英雄的超凡英雄。
在丁诚看来，他们就是英雄版！
然后被大量复制在票房火爆的灾难片、谍战片、警匪片、西部片、剧情片……
成为输出量最大的美国商业电影角色载体。
版的美国英雄去哪了？
他们在《决战尤马镇》里是被妻儿看不起的懦弱的农场主，在《阿甘正传》里是一路狂奔的傻子，在《永不妥协》里是粗俗不堪的少妇……
在《百万宝贝》里是失败后要求安乐死的女拳击手，在《美丽人生》里是精神恍惚的大数学家，在《布达佩斯大饭店》里是吃老女人软饭的酒店经理，在《爆裂鼓手》里是突破常规的天才少年……
作为一个五月花号下来的清教徒和罪犯们建立的国家，这里信奉的是人人皆祭司，人人有召唤。
认为每个个体可以直接与上帝交流，文化基因就是质疑权威，反思自我。刚到新大陆时，一切都得靠自己，所以另一个文化基因就是独立自主。
两种基因造就立国之本的《独立宣言》，当完第一届总统丢弃权杖，回归田园生活的乔治华盛顿……为解放黑奴，维护国家一统死而后已的林肯……多次重返赛场的篮球之