不：“没什么说的……吃了没？”
齐清诺叹气：“准备出去，女主人不在……你高兴点，别影响别人情绪。”
杨景行说：“没别的事，回去了给你们送礼物去。”
齐清诺惊喜：“真有啊，我可放话了。”
杨景行说：“只管放，挂了。”
第二天早上，服务员送来的除了早餐还有报纸，而且两份报纸都翻放在新作音乐会相关的乐评版块，不得不说这报纸效率还挺高。
杨景行基本能看懂，纽约时报的的开头是：不知道什么时候开始，我对古典音乐的改变和发展速度的耐心逐渐萎缩，即便我知道，任何一种音乐语言都有可能在接受新思想新才能后而历久弥新，但是这种信心长时间以来一直得不到有力的证明，直到昨天……
在这大选临近的时候，乐评篇幅不算小了，估计有三四千个单词，基本上保持了这位著名乐评人的一贯风格，整体显得中立客观，几乎不用褒义词，贬义词也慎用，看起来像是第三者的客观描述再加上理性讲解。
乐评用五分之一的篇幅对纽爱的新作音乐会作了历史性地介绍和概括，认同了这种形式对音乐发展的重要意义，虽然长久以来成效并不是十分显著。
在另外五分之一的篇幅中，乐评对音乐会的上半场进行了评论，虽然是不掺杂个人喜好的客观评价，但是也看得出来作者对第一首和第二首作品的认同差别，大概是觉得第一首序曲是多元文化的混合，在艺术中心当然比较适宜。而第二首就属于很个人的理论展现实践，不被大多数人去深刻理解探究也属于正常。
关于杨景行第一交响曲，乐评用了五分之二的篇幅来进行学术性地论述，虽然不涉及音乐术语，但是出现不少主观情感词汇，看起来像是乐评人也在突破自我，比如写到露骨的悲伤，优雅的情歌，恐怖的景象，庄严的救赎……
乐评中还有诸如什么充满张力，温暖地渗入，圣洁的光……如果的形容看起来像是表扬，那么喜怒无常、尖锐刻薄、怜悯缺失、侵略性这样的描写，应该就是对作品的质疑了。
乐评没有对交响曲归纳定性，没有说是好还是糟糕，唯一可以被当做总结的，就是说作品必然造成巨大冲击。
更让杨景行自作多情了的是，乐评根本就没提作曲家一个好字，那些什么了不起、精彩、杰出、闪耀……一个词都没用，甚至在提起作曲家还是个钢琴家的时候，钢琴家前面都没加点褒义词。
乐评也完全没有描写昨天晚上的现场怎么怎么样，掌声有多久，观众有多喜欢。