可以说，宁卫民和松本庆子以片库为依仗，把一些原本不成体系的独立小影院控制在了自己的手里。
虽然他们俩并没有投资建立影院的打算，但是这样的话，也算是拥有了他们自己的院线，起码可以覆盖大多数日本的大城市，保证至少五十块银幕的同步上映。
所以也正是因为这样，宁卫民借助妻子的雾制片厂引进日本的第一部港片《倩女幽魂》，才能借助松竹映画的院线和这些独立影院，把开画银幕提高到了一百四十多家电影院同步上映的数目。
而且很快就证明了这部电影是一匹票房黑马，首周票房就达到了两亿八千万日元。
没多，影片票房的好坏取决于多种因素。
包括影片题材及剧本、主创团队、影片定位、影片质量、票价、档期、发行、院线排片、宣传推广等多个方面，但无论怎么说，开画的银幕数量是最重要的。
越多的影院放映就会有越多的观众能看到，越有利于口碑发酵。
这就是为什么《倩女幽魂》能在日本火了，对比原有历史，哪怕这次没有张国荣和王祖贤两位主演来日本为影片宣传。
可就因为开画的数量够多，依然让这部电影凭借着优秀质量，浪漫的国风审美，以及日本人喜欢的题材，也让这部电影火了，注定最终票房会远超原本历史的三亿六千万日元。
总之，松本庆子的雾制片厂以让人难以想象的速度完成了蜕变，成为了让日本业内必须尊重的制作机构和出品方。
现在无论是作为媒体平台的电影院线还是电视台，又或是以喝艺人血谋生的经纪事务所，都不能不对雾制片厂笑脸相迎。
因为雾制片厂不但喜欢拍摄大制作的作品，而且还能频频取得成功，这样的制作能力，对于他们简直太重要了。
雾制片厂能带给他们的好处简直数不胜数，现在在他们眼里就等于随意撒币的印钞机和摇钱树。
可以说，只要雾制片厂今后的大制作作品，今后不遭遇滑铁卢式的失败。
这家影视剧制作机构就会是他们永远无法拒绝的合作伙伴。
抛开底蕴和经营规模不谈，就谈目前的业内影响力。
其实在业内人士眼里，雾制片厂已经和日本映画界“五大”可以相提并论了。
只要能逐渐把每年拍摄的作品数量提上来，雾制片厂成为“六大”就是板上钉钉的事儿。
所以正因如此，松本庆子接下来在第11届日本电影学院奖中再次获得最佳女主角大奖。
而她的雾制片厂以《李香兰》这部电影