要求。
百老汇有自己的游戏规则，整个制作团队的收入大致可以分为两部分：版税收入和利润分成。
版税收入跟利润无关，不管这场演出赚不赚钱，只要有收入就必须支付一定比例的版税。
绝大多数的剧组主创都有版税收入，导演是最多的，一般在2.5%左右，少的如灯光师，可能只有0.3%。
另外主创们还会分到一定的利润分成，利润分成是指在演出有盈利的情况下才可以获得的分成收益。
根据行业规则，一部舞台剧84%的利润是由制作人所带领的投资人团队获得的，人家拿出真金白银来投资，承担失败风险，拿利润大头也是合情合理的事。
剩下的16%则是由剧组的主创们按照贡献进行分配。
一般百老汇比较优秀的编剧能拿到的版税收入和利润分成都在2%和1%左右。
林朝阳身为《父亲》的原著作者和中文版话剧的编剧，拿到的是5%的版税收入和3%的利润分成，比行业标准高了一倍还不止。
而他拿到的这份酬劳，除了因为他的版权费收得很低，主要还是名气够大。
事实证明，尼德兰德公司当初的选择也没有错，和林朝阳合作，为他们公司再度创造了一出经典剧目。
也许是因为第一次进军制作领域就取得了成功，乔治格外兴奋，兴致勃勃的给林朝阳算起了未来他能取得的收入。
按照百老汇的演出习惯，工作日每天一场演出，中间固定休息一天，周六日是每天下午、晚上两场演出，每周八场演出。
以《父亲》的受欢迎程度，演满整个演出季不成问题，哪怕后期上座率下降，票房突破2000万美元也不是问题。
仅此一项，林朝阳就将获得100万美元的版税收入，如果再算上3%的利润分成，这个数字可能要超过140万美元。
“听起来可真不错！”
面对乔治口中吐出的数字，林朝阳内心毫无波澜，但还是很给面子的称赞了一声。