梅尔辛曾三次来中国访问交流，她寻访了很多京剧大家学习吸收京剧的表演技巧，还去过日苯学习能剧，结果在整个亚洲就看中了冯远争一个人。
说起来，不是刘伊妃这样从小家庭条件优越一些，有着牛奶、牛肉等蛋白质摄入充足的的饮食习惯，是经受不住太艰苦的基本功磨砺的。
哪怕是后世内娱以蛇精脸、排骨身材为荣的畸形审美下，她还是能展示出一种气血充足的美。
这跟没钱练不了体育一个道理，营养跟不上。
路宽听刘伊妃讲起了她所亲眼见到的、亲身体会到的，对国内北电、中戏某些教学流程的质疑。
知道她是真正对各个表演流派入门、精研后，才会萌发这样的思考。
两人捧着热咖啡往酒店走。
“北电和中戏死抠斯坦尼，不能说有多错，毕竟是举世公认的表演流派的鼻祖。”
“但他们在很多问题上不求思变，已经跟不上时代的潮流。”
一阵寒风吹过，刘伊妃有些瑟缩地钻到男友怀里，后者紧紧地搂着她前行：
“这个问题要追溯上个世纪50年代，那会儿国内表演教育刚刚起步，除了在政治、经济上，在文艺领域也是要向老大哥看齐的。”
“斯坦尼就是前苏联人，还有当时来华交流的库里涅夫、列斯里，他们都是筹备北电和中戏的斯坦尼派的表演艺术家。”
路老板用了个比较形象的比喻：“你拍过金庸剧应该知道，华山的剑宗和气宗是打生打死的关系，在国内的表演教学领域也是这样。”
“路线之争，就是地位之争，就是生死之争。”
“国外的斯坦尼已经衍生出了特拉斯伯格的方法派那样的分舵了，我们国内的斯坦尼还照着老药方抓药，能有好吗？”
“就像你说的解放天性，这些北电、中戏教授动不动拿出来说事儿的陈规陋习，让男学生摸女学生的胸部去解放后者的天性、让学生们放弃廉耻假装自己是一只狗在地上爬，这些都是很荒谬的。”
“但有一点。”小刘的亲表演老师虚空点了点：“不同的老师，带出来的学生不一样。”
“他们虽然明面上不好去争这些表演教学的路线，但北电是班主任负责制，像王敬松、崔辛勤这样的稍年轻些的老师，是会有自己的想法的。”
前世的路宽是在南加大留学时师从的托马斯理查兹，后者是格洛托夫斯基晚年的核心合作者与理论继承者。
国内的表演理论老学阀们，和朱大珂等把持电影评论体系的蠹虫一样，惯会将外国洋玩意拿回来