给命运吧，反正命运也是他自己家开的。
底下不说话了，台上也开始演了。
季铭低着的头终于抬起来，变了，淳朴，甚至带着点羞涩稚气，笑脸有点不自然又很顺畅——显然是个需要赔笑的人，但皮薄，不太会，就带点尴尬。
可等他迈了一步出来，脸上又变了。
没了笑容，颓丧，没了精神，连上台的脚步都坠着后跟，没半点爽利。
糟了事了。
孙倩在边上看，这么几步的功夫，那就不一样——田一河跟祥子的年纪还更接近，但他就没这个定力，他上台的时候也是拖着步子的，但那种刻意感挥之不去，能看出来是脑子让脚步慢了，它才慢的，而不是身体因为情绪低落的缘故，自然地转慢。
这么一点差距，那就是关键性的。
从孙倩的感觉上，那就是一个祥子的同台演员，变成祥子本祥。
服气！
她心上甚至有点微微发热，那是遇见旗鼓相当的对手戏演员，特有的一种激发——甚至可能有一些激素都在分泌出来，让她的感知、对身体的控制，都更加敏感、强烈起来。
王德生老爷子就看的更明白。
田一河差得远呢，想要迈出那一步走到季铭的程度——以田一河的悟性，兴许就是三五年。
“祥子？”
“四爷。”耷拉着声音。
“车呢？你那辆新车呢？”
“丢了。”
一股沉甸甸的懊丧，出气儿都晦暗起来，声、气、人，全都被颓丧、懊悔给笼住了，整个祥子的出场亮相，以最快的速度立了起来。
啧。
这台词功底。
孙倩整了一下心情，欢快地上场了，瞅见祥子的时候，眼睛发亮，嘴角拉都拉不住，少女怀春的样儿都不需要一句话，就够够的了。
“祥子你回来了？”
“虎姑娘。”
“……”
话剧舞台上的孙倩，确实不一样，时间太够了，她对人物，对剧情，甚至每一句台词都吃的太透了，心里有数，演出来的就是圆融的——哪怕她表演上其实欠一点先天的力度，但在戏里，因为这种圆融都显得和谐一致了。
一段戏下来，季铭的台词功力尽显。
舞台演员的基本功自不必说，难的是每一句词后面的表现，一个高低，一个颤音，一个拉长，一个急促，都把丢了车、历了劫的年轻车夫的心态纤毫不失地表达了出来。
孙倩给配着，老爷子给端着。
小小一段戏，竟然都有了韵——让人沉进去想要